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Stravinsky: Petrushka / Le Sacre du Printemps 斯特拉文斯基：彼得鲁什卡、春之祭 Igor Stravinsky/Columbia Symphony Orchestra 斯特拉文斯基指挥哥伦比亚交响乐团
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唱片编号： 第544楼——斯特拉文斯基：彼得鲁什卡、春之祭CBS MK 42433
唱片描述：《火鸟》之后是《彼得鲁什卡》，斯特拉文斯基在他的极富独创性的路子上又迈进了一大步。这部舞剧是充满想象力的，音乐既怪诞，又完全合情合理。在一处俄罗斯集市上，木偶戏即将开演。木偶彼得鲁什卡在魔法师滑稽可笑的笛声下忽然有了生命，而且居然还恋爱起来，还和勾搭上芭蕾女演员的摩尔人争风吃醋，把人家一场美妙幽会搅得乱七八糟，而到头来，这可怜的木偶小丑就被他的情敌一刀宰了。 音乐表现了这整个鬼打鬼闹却又引人入胜的过程，其间穿插着一系列短小、别致的舞曲，从开场不久的小女孩的八音盒舞到摩尔人和女演员的双人舞，以及后面一连串的保姆舞、粗汉舞、商人舞、马夫舞、将军舞等等，全都曲调新奇，节奏古怪，而且配器的效果每每惊人。 到了《春之祭》，斯特拉文斯基对20 世纪乐坛的冲击可谓登峰造极。由于大量的泼辣节奏和不协和音调，将当年的观众搅得懊恼不堪，1913 年这部舞剧在巴黎的首演竟引起一场严重骚乱，成为音乐史上最轰动也最荒唐的一个话题。《春之祭》的舞台演出分为两幕，而作为音乐会演奏的交响乐形式，则总共是14 个段落。 这张唱片是作曲家本人的演绎，因此也是再权威不过的了。1960 年的录音，效果好得你不敢相信！
Stravinsky: The Firebird (Complete Ballet); Fireworks; Song of the Nightingale 斯特拉文斯基：烟火、火鸟、夜莺之歌 Antal Dorati/London Symphony Orchestra 多拉第指挥伦敦交响乐团
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唱片编号： 第543楼——斯特拉文斯基：烟火、火鸟、夜莺之歌Mercury 432 012-2  
唱片描述：斯特拉文斯基创造了20 世纪音乐的诸多奇迹，以至于在今天，无论是多么严肃的爱乐者，还是多么猎奇的“发烧友”，都能从他的音乐中得到乐趣。 这些奇迹首先是从乐队幻想曲《烟火》开始的。虽然此曲只有短短的3分多钟，却已经引人瞩目地表现出斯特拉文斯基的某种倾向上的鲜明个性。复杂而强有力的节奏，充满进取，极富推动，令他同时代其他人的音乐显得苍白。正是因为在那婚礼上听了斯氏这首不同凡响的习作，当时领导俄罗斯芭蕾剧团的季亚吉列夫才会想到请这位青年为他的剧团作曲。而两年后，在1910 年6 月于巴黎首演的芭蕾舞剧《火鸟》的音乐中，斯特拉文斯基的这种倾向和个性得到了充分的确立。演出非常成功。谢幕后，作为观众的德彪西和这位来自俄罗斯的年轻人见了面，并对他的音乐表示赞赏。不知道德彪西是不是也意识到了，从这个时候起，他德彪西的时代，他的前卫音乐，就显得比较老派些了。 《火鸟》的音乐神秘而美丽，而某些场景的音响又极端火爆。这既令爱乐者晕眩，也一向是“发烧友”最狂热的曲目。而一旦听了多拉第的这个演绎和录音都极到火候的全曲版本，我相信，所有迷音乐或者迷音响或者二者都迷的朋友，准会皆大欢喜。
Igor Stravinsky: The Great Ballets 斯特拉文斯基：芭蕾舞曲集“火鸟”、“春之祭”、“彼得鲁什卡”、“阿波罗” Bernard Haitink/London Philharmonic Orchestra 海廷克指挥伦敦爱乐 Igor Markevitch/London Symphony Orchestra 马尔凯维奇指挥伦敦交响
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唱片编号： 第542楼——斯特拉文斯基：芭蕾舞曲集“火鸟”、“春之祭”、“彼得鲁什卡”、“阿波罗”Philips Duo 438 350-2
唱片描述：一张张的大师名盘都以中低价版推出的重发片，海廷克的音乐纹路十分细腻，在《火鸟》个《春之祭》的节奏抓得精准无比，充分展现出芭蕾音乐的独特性格。虽然在音响上有一点阴暗的感觉，但表现得十分紧密。马尔凯维奇的《彼得鲁什卡》及《阿波罗》又是另一番光景，组曲的每个部分都井然有序，严格的组织加上精美的戏剧性，令人美不胜收。
STRAVINSKY：The Firebird、Song of the Nightingale 斯特拉文斯基：“火鸟”组曲、夜莺之歌等 LORIN MAAZEL/Berlin Radio Symphony Orchestra 马泽尔指挥柏林爱乐
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唱片编号： 第541楼——斯特拉文斯基：“火鸟”组曲、夜莺之歌等Heliodor 2548 145  
唱片描述：马泽尔以一种愉悦的心情来诠释《火鸟》，柏林爱乐的演奏完美精致，尤其管乐的表现非常精彩，如“公主之舞”的双簧管和“摇篮曲”中的巴松管予人印象深刻。而录音的音色华丽，把斯特拉文斯基乐曲的气氛掌握得很好。
Stravinsky: The Firebird 斯特拉文斯基：“火鸟”组曲 Claudio Abbado／London Symphony Orchestra 阿巴多指挥伦敦交响乐团
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唱片编号： 第540楼——斯特拉文斯基：“火鸟”组曲ＤＧ　４１５　８５４－２
唱片描述：又是一个慑人的《火鸟》版本，阿巴多的诠释表情多变，而且充满了生命的跃动，音色的处理和气氛的营造均称一流，而伦敦交响乐团完美的演奏朝气十足。
Richard Strauss: Der Rosenkavalier 理查·施特劳斯：玫瑰骑士 Elisabeth Schwarzkopf,Eberhard Wächter, Harald Proglhoff, Franz Bierbach, Otto Edelmann, Christa Ludwig 施瓦茨科普芙、埃德尔曼等人演唱 Herbert von Karajan/Philharmonia Orchestra & chorus 卡拉扬指挥爱乐乐团及合唱团
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唱片编号： 第539楼——理查•施特劳斯：玫瑰骑士EMI CDS 7 49354 2（3CD）
唱片描述：《玫瑰骑士》是理查·施特劳斯的第五部歌剧，剧本的作者还是前回一起合作过《埃莱克特拉》的那位维也纳诗人霍夫曼斯塔尔。但这回枪法大变，标志着施特劳斯音乐创作的一个大转折，即从早期那种半野性半病态而具有强烈震撼性的风格，转向比较斯文、和悦，带点幽默而显得豁达的近乎传统的套路。这倒未必好算个进步。但确确实实，《玫瑰骑士》成了施特劳斯最走红的一部歌剧，在20 世纪歌剧里可能是上演率仅次于普契尼《蝴蝶夫人》的。此剧的长处在于细腻、深入地刻划了人物，尤其是那位在剧中其分量可以定乾坤的元帅夫人。当她意识到自己青春已过，将成明日黄花，便很开通地让年轻的小情夫另觅佳偶，甚而帮他成美，为他祝福。如此结局显然很让大众满意。当然，令《玫瑰骑士》走红的主要还是它的音乐而非文学性。作曲家为剧中三位女高音写的唱腔各具性格，各显神通，历来为歌剧爱好者所称道。 施瓦茨科普芙饰唱元帅夫人这个角色，至今无人胜出，恐怕将来也很难被超过。在很大程度上可以这么说：正是由于她对角色的准确、细腻的心理把握，以及将此心理充分实现的戏剧性，使得这套1957 年录音的《玫瑰骑士》至今仍是该剧唱片首选。
Strauss: Die Frau ohne Schatten 理查·施特劳斯：歌剧“没有影子的女人” Varady, Domingo, Behrens, van Dam 贝伦斯、多明戈等人演唱 Sir Georg Solti/Wiener Philharmoniker 索尔蒂指挥维也纳爱乐
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唱片编号： 第538楼——理查•施特劳斯：歌剧“没有影子的女人”  Decca 436 243-2  
唱片描述：这是索尔蒂最喜欢的歌剧之一，也是他在“指环”后另一伟大的代表作，号称花费百万英镑的制作费！自从和多明戈合作“罗恩格林”后，就认定他是英雄男高音的人选；同样，因为他要贝伦斯担纲女主角，特地迁就她的档期。这样选择的结果是非常成功！维也纳爱乐与庞大的合唱团强有力而温暖的表现，实在无人能及。索尔蒂自己亦非常兴奋！在他认为，此曲是理查·施特劳斯最令人印象深刻的作品。
Strauss: Ariadne Auf Naxos 理查·施特劳斯：阿里阿德涅在纳克索斯 Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Lisa Otto, Rita Streich, Gerhard Unger 施瓦茨科普芙、施特赖希、朔克等人演唱 Herbert von Karajan／Philharmonia Orchestra of London 卡拉扬指挥爱乐乐团
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唱片编号： 第537楼——理查•施特劳斯：阿里阿德涅在纳克索斯EMI CDS 5 55176 2（2CD）
唱片描述：这部两幕喜歌剧或许要算歌剧史上最精致、巧妙的剧作。首先，它是个“戏串戏”，即“序幕”所展现18 世纪维也纳上流社会的一场奢华晚宴，和接下来所演“歌剧”的取自希腊神话的剧情。这场晚宴的吃喝占了太多时间，于是主人不得不把原定两台戏的演出并为一台，即严肃的《阿里阿德涅在纳克索斯》与半杂耍的意大利喜剧《不忠实的萨宾娜塔》合二为一，因为演出之后还要放焰火。 第二幕的“歌剧”就这样开始了：阿里阿德涅公主被爱人提修斯遗弃于纳克索斯岛，伤心欲绝，唱出有带自杀意念的《死之王国》。忽然间，一群演杂耍喜剧的小丑涌上舞台，企图逗阿里阿德涅开心。而萨宾娜塔，那位以频繁地更换男人来及时行乐的喜剧女主角，则唱起一曲动人的《显赫的公主》，要阿里阿德涅想开点，要紧是抓握住下一个男人。她问道：“既然上帝创造了这么多男人，他怎么还能要求女人保持贞洁？”剧终前萨宾娜塔不无得意地宣称，阿里阿德涅已经有了新男人，证明她的哲学有理。 无论从什么角度，从人文思想、戏剧结构还是音乐，《阿里阿德涅在纳克索斯》都经得起挑剔，堪称20 世纪歌剧经典。而卡拉扬这个1954 年的演录，虽是单音，效果却甚好，尤其演出无与伦比。歌手中还有克劳斯、奥托、贝里等等，都是明星级的。
Strauss: Four Last Songs 理查·施特劳斯：最后四首歌 诺曼（Jessye Norman）女高音 Kurt Masur/Gewandhausorchester Leipzig 马舒尔指挥莱比锡布商大厦管弦乐团
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唱片编号： 第536楼——理查•施特劳斯：最后四首歌（诺曼）Philips 411 052-2  
唱片描述：这是一张演唱、演奏和录音均属上乘的唱片。杰西.诺曼的音色传出一种宁静安详的心情，表情丰富，正是理查·施特劳斯心目中的理想人选，也令人回想1950年在亚伯特厅首次演唱这些歌曲的Kirsten Flagsted。马舒尔的诠释具戏剧感。
Strauss：Four Last Songs 12 Orchestral Songs 理查·施特劳斯：最后四首歌 施瓦茨科普芙（Dame Elisabeth Schwarzkopf）女高音 George Szell／Berlin Radio Symphony Orchestra, London Symphony Orchestra 塞尔指挥柏林广播交响乐团
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唱片编号： 第535楼——理查•施特劳斯：最后四首歌（施瓦茨科普芙）EMI CDC 7 47276 2  
唱片描述：理查·施特劳斯6 岁时就写出他的第一首歌了。在此后的将近80 年的创作生涯中，他总共写了大约30 组（套）由乐队或者钢琴伴奏的歌曲，数量相当可观。可以说歌曲一直是理查·施特劳斯非常喜爱的创作形式，虽然在中年以后，由于和他的出版商不和，以及他那曾是当时著名女高音的夫人退出演唱舞台，施特劳斯写作歌曲比年轻时少了。然而终究还是系情于此，在1948 年，亦即他逝世的前一年，理查·施特劳斯正是以这《最后四首歌》来结束他一生的事业，就此搁笔的。 这四首歌的标题分别是：《春天》、《九月》、《入睡》和《黄昏》。非常的动情，又非常的平静。这便有了器量，有了一种心灵上的抚摸感。艺术的最终境界，莫过于此。 而这也是施瓦茨科普芙演唱境界的归宿。清平、淡雅，却蕴含着无限真情，让人听来感觉高尚而亲切。 除了《最后四首歌》，这张录音精湛的唱片上还另有12 首理查·施特劳斯的歌曲，依次是：《母亲嬉戏》、《林中欢乐》、《赠献》、《亲切的梦境》、《三王崇拜》、《安静吧，我的心灵》、《我的孩子》、《摇篮曲》、《早晨》、《小溪》、《玫瑰花环》和《冬日献辞》，也是施瓦茨科普芙的真挚演唱，也是塞尔指挥乐队作出气韵生动且体贴入微的伴奏，也是一首首的娓娓动听加上多多耐听。
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