Telemann: Recorder Suite in A minor; Viola Concerto; Tafelmusik 泰勒曼：竖笛和弦乐队组曲、三首协奏曲 Richard Edlinger/Capella Istropolitana 埃德林格尔指挥伊斯特罗波利坦乐团
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唱片编号： 第587楼——泰勒曼：竖笛和弦乐队组曲、三首协奏曲Naxos 8.550156
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唱片描述：同是德国作曲家，并且与巴赫同处音乐史上一个多产时代的格·菲·泰勒曼（1681—1767），竟比巴赫还要高产，一生写下600 首法国序曲或称管弦乐组曲、44 部耶稣受难曲、40 部歌剧和数目竟达1700 首之多的康塔塔（巴赫只是300 多首）！亨德尔那时半羡慕半挖苦地说，泰勒曼写一首康塔塔就像别人写一封信那么容易。
如此高产并不等于粗制滥造，尽管比起巴赫、亨德尔来，泰勒曼的音乐缺乏博大和深刻，因此绝大部分作品如今已几乎绝无演出，只在图书馆这类地方还占着许多箱柜。然而事实上泰勒曼笔下流畅，清新、自然，不乏精品，著名的《宴席音乐》即是一例。这张唱片上就有选自《宴席音乐》的《F 大调三小提琴协奏曲》和《双圆号协奏曲》。另一首《G 大调中提琴协奏曲》也有迷人的风光。
当然他的同类作品中最出色的还数《a 小调竖笛和弦乐队组曲》，处处飘逸着一股亲切、随意的美妙灵气。全曲八个乐章，照例以一首华丽的法国序曲开头，接着是嬉戏意味的舞曲、一首意大利风格咏叹调、两首小步舞曲、标题为“喜悦”相当于华彩的乐章、一首帕斯皮耶舞曲和最后的波罗乃兹舞曲。如今的音乐会演奏常以长笛替代竖笛，但泰勒曼的时代还没有现在这种长笛，因此这里还原为竖笛主奏是更原汁原味了。
Telemann: Overtures & Concertos 泰勒曼：e小调横笛与直笛双协奏曲、G大调中提琴协奏曲、e小调为长笛与弦乐的协奏曲 André Rieu, Frans Brüggen, Franz Verster,Friedrich Tilegant, Gustav Leonhardt, Paul Doktor 弗兰斯－布吕根、弗朗茨、维尔斯腾、保尔－多克托尔独奏 Amsterdam Chamber Orchestra, Concerto Amsterdam 阿姆斯特丹室内乐团等演奏
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唱片编号： 第586楼——泰勒曼：e小调横笛与直笛双协奏曲、G大调中提琴协奏曲、e小调为长笛与弦乐的协奏曲Teldec 9031 77620-2
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唱片描述：Teldec的“Das Alte Werk”（古乐系列）出过不少泰勒曼的好片，这张泰勒曼的协奏曲就是一个好例子。演奏者布吕根、维尔斯腾皆是巴洛克音乐的好手，这里所选的泰勒曼也都相当具有代表性，清新脱俗的巴洛克风格相当引人入胜。很难想象这会是30年前的老录音。绝佳的形体感和临场感，充分表现出了录音黄金时代的坚强实力。
Tchaikovsky: Manfred Symphony 柴科夫斯基：曼弗雷德交响曲 Mariss Jansons/Oslo Philharmonic Orchestra 扬松斯指挥奥斯陆爱乐乐团
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唱片编号： 第585楼——柴科夫斯基：曼弗雷德交响曲Chandos CHAN 8535
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唱片描述：自从英国大诗人拜伦的诗剧《曼弗雷德》于1817 年问世，它就成了音乐家们的灵感和题材。我们还记得舒曼为这部戏剧作过配乐，尤其那首著名的序曲令人难忘。
柴氏笔下的曼弗雷德，几乎就是他自己的影子。挑剔地说，这首被他称作“分四个场景的交响曲”，除了那个阴郁的“曼弗雷德主题”及其富有抒情性的舞曲式的变奏之外，简直没有别的可取之处。整个乐曲虽然有同一主题的前后呼应，但仍不能遮掩住它的松懈、散漫的缺陷，无论各乐章之间还是乐章的内部，都缺乏真正的联系。推动并非来自真正交响性乐思的内在力量，感觉就更像是一首芭蕾组曲，而它的表面看来是相当丰富、跌宕的戏剧性冲突，也仅是芭蕾舞剧式的而非交响曲的了。
但它的“曼弗雷德主题”又实在是很了不起！这是个俄罗斯的曼弗雷德，从一开头就带有浓郁的俄罗斯色彩。首乐章的第一句，大管便吹出了这阴郁的曲调。它起先是那么绝望，像一句有气无力的呻吟。可你哪会料到，这曲调后来竟会是那么富有歌唱性，那样地美丽动人，虽然其中的孤独和忧伤更浓重，更揪心了——光凭这个，它的全部缺点都可以原谅。
Tchaikovsky: The Complete Symphonies 柴科夫斯基：第一至第六交响曲、意大利随想曲、曼弗雷德交响曲 Mariss Jansons/Oslo Philharmonic Orchestra 扬颂斯指挥奥斯陆爱乐
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唱片编号： 第584楼——柴科夫斯基：第一至第六交响曲、意大利随想曲、曼弗雷德交响曲Chandos CHAN 8672/8（7）
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唱片描述：这套扬颂斯使出浑身解数的杰出唱片，值得全力推荐。充满浓厚的浪漫情怀，自然不造作，奥斯陆爱乐演奏鲜明清晰，而录音则是Chandos的一贯高水准。这七张CD装成一套中价版，相当划算。
Tchaikovsky: Symphonies Nos. 4, 5, 6 "Pathetique" 柴科夫斯基：第四交响曲、第五交响曲、第六（悲怆）交响曲 Yevgeny Mravinsky/Leningrad Philharmonic Orchestra 穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团
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唱片编号： 第583楼——柴科夫斯基：第四交响曲、第五交响曲、第六（悲怆）交响曲DG 419 745-2(2CD)
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唱片描述：我们听过了柴科夫斯基的前三首交响曲，觉得它们都有点散漫，缺点凝聚力，但是从《第四交响曲》起，这位训练不足的天才，凭他自身的悟性而忽然有了一个飞跃。种种与“命运”相联系的悲剧情结，使得柴科夫斯基的后三首交响曲获得了震撼人心的强大力量，不仅成为他本人的管弦乐问鼎之作，也着实跻身于人类最伟大的交响乐之林。三首都是小调的，那几乎该说是俄罗斯民族性的天然的阴郁，紧紧地萦系着作曲家个人音乐天赋中的多愁善感的抒情特质，带出悠扬的回响，悲得如此华丽，美得那么伤感......
若问三首交响曲里哪一首最好，那就看你是问谁了。柴氏本人最看好“第四”，而以往最流行、名气最大的当然是“第六”《悲怆》，如今则可能是比较质朴的“第五”更受欢迎了。但不管是哪一首，肯定都是音乐会热门，演奏频繁极了，天下爱乐者几乎熟悉它们的每一个乐章。
甚至穆拉文斯基的这套唱片也是天下爱乐者们很熟悉的，都知道这位苏俄大指挥的地位和功力，都知道当年的列宁格勒爱乐演绎苏俄作曲家的作品是多么到位，柴氏后三首交响曲的这个版本是难以超越的经典演录。
Peter Ilich Tchaikovsky：Symphonies, no. 6, op. 74, B minor；Marche slave. 柴科夫斯基：第六交响曲“悲怆”、斯拉夫进行曲 Mikhail Pletnev/Russian National Orchestra 普列特涅夫指挥俄罗斯国家交响乐团
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唱片编号： 第582楼——柴科夫斯基：第六交响曲“悲怆”、斯拉夫进行曲Virgin Classics VC 7 91487-2
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唱片描述：这是普列特涅夫率领这个为他而设立的乐团的代表作，更可与卡拉扬、富特文格勒、穆拉文斯基等人分庭抗礼。虽然大家都对这曲子很熟悉，他处理第一乐章的方式仍令人吃惊！有些人会认为诙谐曲太快了，但是乐谱是标注Allegro molto vivace。斯拉夫进行曲亦是令人兴奋的演出！
Tchaikovsky：Symphony No.5、Tatiana's Letter Scene From Eugene Onegin 柴科夫斯基：第五交响曲、“叶甫盖尼-奥涅金”中塔蒂雅娜读信的场景 艾琳-汉南（Eiliene Hannan）女高音 Sian Edwards/The London Philharmonic Orchestra 西安-爱德华兹指挥伦敦爱乐
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唱片编号： 第581楼——柴科夫斯基：第五交响曲、“叶甫盖尼-奥涅金”中塔蒂雅娜读信的场景EMI CD EMX 2178
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唱片描述：爱德华兹在此给了我们一首温馨的第五交响曲，而且特别加了一首《叶甫盖尼-奥涅金》中塔蒂雅娜读信的场景，由澳洲女高音艾琳-汉南唱来新鲜而富有戏剧张力。西安-爱德华兹在弹性速度的运用上十分具有说服力；在第三乐章中的处理优美得就象一首华尔兹；而第四乐章选择非常快的速度，将乐团的技巧发挥得淋漓尽致。
Peter Tschaikowsky: Symphonie No.3/Streicherserenade 柴柯夫斯基：第三（波兰）交响曲、C大调弦乐小夜曲 Herbert von Karajan\/Berliner Philharmoniker 卡拉扬指挥柏林爱乐
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唱片编号： 第580楼——柴柯夫斯基：第三（波兰）交响曲、C大调弦乐小夜曲DG Analogue/Dig. 431 605-2
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唱片描述：卡拉扬的“波兰”交响曲恐怕是截至目前为止仍是最卓越的版本，没有其他演奏能提供更洗练与优雅的管弦乐效果，而弦乐小夜曲亦同样引人入胜。这是具有无比诱惑力的唱片。
Tchaikovsky：Symphonies Nos. 2 & 4 柴科夫斯基：第二（小俄罗斯）交响曲 Claudio Abbado/New Philharmonia Orchestra 阿巴多指挥新爱乐乐团
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唱片编号： 第579楼——柴科夫斯基：第二（小俄罗斯）交响曲DG 429 527-2
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唱片描述：如果说柴科柯夫斯基的音乐具有俄罗斯民族性格，这个说法需要有一件作品来证明的话，那么，这就是被人称为“小俄罗斯”（即乌克兰）的《第二交响曲》了。
它是在柴科夫斯基1872 年夏天去乌克兰的卡缅卡看望妹妹，并在那个庄园里小住一些时日之后，萌发了写作冲动的。作曲家在这里面大量采用了小俄罗斯的民歌和民间音乐材料。首乐章开头缓慢引子中的忧伤的圆号旋律，就是从民歌《沿着伏尔加母亲而下》的乌克兰唱本中来的。这个旋律的俄罗斯特征是如此明显，你一听就知道是和那片广袤得令所有人类都感到孤独的大地有关。似乎只有辽阔而荒凉的俄罗斯帝国才应该，也才可能产生这样阴沉愁闷却迷人至极的忧伤曲调。
慢乐章是一首引自柴氏自毁的歌剧《水仙女》中的婚礼进行曲，定音鼓在两个音调间来回伴奏木管，哀婉中颇有点儿矜持。谐谑曲是冲劲十足的，曲趣古怪，但煞有介事。末乐章是整部交响曲中柴科夫斯基本人最满意的一章，它用了民歌《仙鹤》的曲调（我们还记得穆索尔斯基也曾在他的《展览会上的图画》中用过这个曲调），处理得相当生动且凝练，乐队配器也非常精湛。
这张唱片上还有阿巴多指挥维也纳爱乐录制的柴氏《第四交响曲》，也是一个几近完美的经典性演奏。
Tchaikovsky：Symphony No 1 柴科夫斯基：第一（冬日梦幻）交响曲 Mariss Jansons/Oslo Philharmonic Orchestra 扬松斯指挥奥斯陆爱乐乐团
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唱片编号： 第578楼——柴科夫斯基：第一（冬日梦幻）交响曲Chandos CHAN 8402
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唱片描述：因为听老柴作品太多，太熟悉，印象太深，咱们中国的爱乐者们还索性就当老柴是俄罗斯音乐的代表。且不管这样看法是否对头，反正柴科夫斯基作品在中国深入人心，极为流行，这一点是毋庸置疑的。
柴科夫斯基有六首交响曲。前三首分量差些，但毕竟因为出自老柴之手，况且是大型作品，它们在如今的交响乐经典曲目上仍有相当的地位。《第一交响曲》作于1866 年，正如其标题所示，全曲弥漫着一股冬日原野的苍茫和梦境一般的迷幻。小标题为“冬日旅行之梦幻”的首乐章，虽然缺乏古典奏鸣曲式的紧凑，但主题曲调还是蛮有歌唱性的。长笛不时地像水中一串串气泡似的冒出几句，尤其可爱，让人想起《胡桃夹子》里的那种飘然而至的仙气。慢乐章标题是“荒凉的大地，雾霭的大地”，也有一个极为动人的歌唱性主题。可见柴科夫斯基从最初的交响乐创作起，就显示了写作美好旋律的非凡的才气。
扬松斯的这个演录可能是此曲最好的版本，听起来有一种轻盈、飘逸的美感，与柴科夫斯基的这首曲子十分对景。